Гранит в северном модерне

От ар-нуво и неоромантизма к северному модерну

Северный или, как его ещё называют, балтийский модерн — российское самоназвание стиля, который в Европе известен под именем национального романтизма. Характерными чертами последнего являются:

> обращение к корням, к исторической национальной традиции
> переосмысление и идеализация народных преданий
> взаимопроникновение видов искусств, соединение в одном объекте нескольких прикладных и художественных практик

Работы этого стиля встречаются в России, Финляндии, Эстонии, Литве, Латвии, Дании, Швеции, Норвегии. Но если европейские здания взросли на оммажах средневековой городской культуре, то в России и Финляндии северный модерн больше полагается на народный карело-финский эпос.

Разницу между двумя этими архитектурными течениями легче проследить на примерах. Вот работы западного варианта северного модерна из Стокгольма, Копенгагена, Гельсингфорса (Хельсинки):

Устремлённые вверх линии, узкие сводчатые окна с витражами, полуарки, богатая каменная резьба, тонкие силуэты башенок, большое количество балконов, колонн, треугольных фронтонов; почти во всех проектах имеются рустованные стены, а двери и окна обязательно выделены рантом — иными словами, перед нами — стилизованная готика.

А вот — восточный вариант северного модерна; тот же Гельсингфорс (но в более суровом обличии), Выборг, Сердоболь (Сортавала), Петербург:

Заметно, насколько массивнее и мрачнее выглядят эти здания; их форма во многом инновационна, а очертания приземисты, сказочны и брутальны. Здесь много серого "дикого камня", замысловатой резьбы, непривычных скульптур. Общее впечатление от такого северного модерна — хмурое мифическое средневековье. Именно на нём мы и остановимся подробнее.

Северный модерн в России

Предтечи северного модерна

Культура Российской империи периода 1890-ых–1910-ых годов — это музыка А. К. Глазунова, П. И. Чайковского и Н. А. Римского-Корсакова, это театральные постановки С. П. Дягилева "Русские сезоны", это картины В. М. Васнецова и М. В. Врубеля, это иллюстрации и типографика И. Я. Билибина, это сценография Л. С. Бакста, это деятельность ТО "Мир искусства", это время русского космизма в философии и эпоха Серебряного века в литературе.

Это период общего интереса к собственной исторической идентичности, к поиску народной правды, к интерпретации данных, полученных о своём прошлом. Русская культура не только переживает свой расцвет, но и щедро даёт познавать себя миру — и так же жадно поглощает в ответ новые художественные веяния.

Потому европейские идеи нового искусства (модерна) и национального романтизма воспринимаются в России чрезвычайно благосклонно.

Плюс ко всему, происходит регулярный обмен опытом: русские художники едут в Париж, а их скандинавские коллеги — в Петербург. Две выставки на стыке столетий: Всемирная выставка в Париже 1900 года и выставка современных живописцев Северной Европы, организованная в 1897 году С. П. Дягилевым в петербургской академии им. А. Л. Штиглица, — окончательно смещают вектор внимания столичных архитекторов на новейшей финской архитектуре, известный как Kansallisromantiikka.

Архитекторы северного модерна

С конца XIX века на территориях Великого княжества Финляндского и Эстляндской губернии, бывших в ту пору частью Российской империи — в Выборге, Гельсингфорсе, Сердоболе, Кексгольме (Приозерске), Койвисто (Приморске), Териоки (Зеленогорске), Куокалле (Репино), Юрьеве (Тарту), Таллине — появляются шедевры талантливых финских архитекторов.

Самые известные из них — Йозеф Стенбек, Карл Густав Нюстрём, Уно Ульберг, Юхан Якоб Аренберг, Клас Аксель Гюльден, Готтлиб Элиэль Сааринен, Армас Линдгрен, Герман Эрнст Хенрик Гезеллиус, Карл Адам Нильс Габриэль Хорд аф Сегерстад, Карл Аллан (Вальдемар) Шульман.

Финские архитекторы соединены со столицей Российской империи разнообразными делами и связями: Герман Гезеллиус стажируется на петербургском заводе "Людвиг Нобель"; Элиэль Сааринен является членом петербургской Академии художеств и творческого общества "Мир искусства", а также водит тесную дружбу с Дягилевым, Рерихом и Грабарём; Аллан Шульман и Карл Нюстрём занимаются такими петербургскими архитектурными проектами, как доходный дом фон Бессера на Владимирском проспекте (сейчас — Владимирский Пассаж) и здание хирургической клиники Г. Ф. Цейдлера при Женском медицинском институте.

Потому балтийский романтизм легко и быстро впитывается невскими берегами; уже в начале ХХ века в Петербурге появляются первые проекты, выполненные на тему северного модерна выпускниками Высшего художественного училища при императорской Академии художеств и мастерской Л. Н. Бенуа: Ф. И. Лидвалем, И. А. Претро, А. Л. Лишневским.

Барон Юхан Фредрик (Фёдор Иванович) Лидваль, подданный одновременно и Швеции, и России, считается патриархом петербургского северного модерна. Самые известные его работы: доходный дом Лидваль (1899–1904), доходный дом Мельцеров (1904–1905), доходный дом Циммермана (1906–1907), здание Второго Общества взаимного кредита (1907–1909), здание Азовско-Донского банка (1908–1909), особняк Нобеля и дом для сотрудников его завода на Лесном проспекте (1910–1911), доходный дом Толстого (1910–1912), гостиница "Астория" (1911–1912), здание Русского для внешней торговли банка (1915–1916) и проч.

Архитектор Ипполит Александрович Претро тоже имел шведские корни, увлекался историей и литературой, явно тянулся в сторону национального романтизма; его три самые знаменитые работы, выполненные в стиле "северный модерн" — это доходный дом Путиловой на Большом проспекте ПС (т.наз. "Дом с совами", 1906–1907), дача Клейнмихель на Каменном острове (1904) и доходный дом Трайнина в Коломне (1912).

Архитектор Александр Львович Лишневский, безусловно, знаком каждому петербуржцу: это именно он возводил знаменитый дом с башенкой на Пяти углах (доходный дом Иоффа, 1913–1914) и Дом городских учреждений на углу Садовой и Вознесенского (1904–1906). Кроме того, он является автором таких легендарных проектов, как доходный дом Петерсона (1906), доходный дом Алюшинского (1907–1907), Дом с Мефистофелем (доходный дом Лишневского, 1910–1911), доходный дом Купермана (1911–1913), доходный дом Корелина (1912–1913), доходный дом Шмюкинга (1912–1913), доходный дом Сагалова (1913–1914), доходный дом Марголиных (1914).

Край петербургского северного модерна был изобилен и многообразен, за небольшой срок в десять-пятнадцать лет город сильно изменился и приобрёл знакомые нам теперь доминанты: высокие шпили на углу Садовой и Вознесенского, Измайловского и 7-ой Красноармейской; башенки на Пяти Углах и Апраксином переулке; суровые фасады на набережной Фонтанки, улицах Петроградской Стороны, Васильевского острова и Семенцах. Этому способствовали проекты следующих архитекторов: В. П. Апышкова, Я. З. Блувштейна, А. Ф. Бубыря, Н. В. Васильева, А. А. Захарова и многих, многих других. В Москве видными представителями национального балтийского романтизма выступали А. У. Зеленко и Г. И. Макаев.

Характерные черты северного модерна

Хотя почти не существует архитектурных проектов, выполненных строго в рамках одного стиля (обычно оказываются подмешаны черты и неорусского направления, и неоромантизма, и неоготики, и неоренессанса, и ар-нуво, а где-то даже уже и ар-деко), можно говорить о неких общих особенностях, свойственных большинству творений архитекторов северного модерна:

> суровый вид
> асимметричность, многоугольность, округлость
> сдержанный цвет тёмных оттенков: серо-жёлтый, грязно-коричневый, бурый, тёмно-серый, чёрный
> введение в облик здания множества дополнительных функциональных элементов (арки, колонны, башенки, слуховые окна, мансарды, сложные высокие фронтоны)
> массивный цоколь с грубой обработкой
> активное использование в облицовке "дикого камня" и отделочных материалов с визуально шершавой фактурой
> особое внимание к порталам, эркерам, обрамлениям окон и дверей (часто они выполняются из тех же материалов, то с контрастной обработкой)
> оммажи средневековой романской архитектуре — контрфорсы, нефы, русты, ранты
> фольклорные орнаменты и узоры
> декоративные резные элементы из дорогих натуральных материалов (дерева, камня, металла), фасетчатое стекло, барельефы, горельефы, скульптуры, керамические панно